《抗戰時代稀見文學文獻輯存》閻浩崗主編（廣陵書社2020年版）
自1937年7月始，中國進進周全抗戰時代。至1945年8月japan(日本)宣布無前提降服佩服止，這八年間，中國的政治地輿邦畿劃分為三年夜塊，即：公民當局直接把持的地域，習稱“年夜后方”，又稱“國統區”；中國共產黨引導的區域，稱為“束縛區”；japan(日本)人統治的區域，稱為“失守區”或“敵占區”。其間，從1937年舞蹈場地11月至1941年12月，未被日軍占領的上海租界地域，則被稱為“孤島”。是以，抗戰後期的中國政治地輿和文學地輿邦畿，也可說分為四年夜塊。抗戰八年，固然全部中國覆蓋在戰鬥陰云之下，但文學任務者并未結束任務；相反，他們寫下大批作品。按《中國古代文學總書目》（福建教導出書社1993年版）,1937-1945年間出書的新文學冊本，多少數字年夜年夜跨越新文學第一個十年，且略多于新文學第二個十年。而這部《總書目》所收書目并不完整。
《中國古代文學總書目》 賈植芳、俞元桂等編（福建教導出書社1993年版）
1949年以后，上述分歧區域文學所遭到的待遇，卻很不雷同，研討水平也很不服衡。比擬而言，在新時代以前，束縛區作品遭到更多器重和更高評價，年夜后方文學作品再版多少數字無限，所受評價亦有所保存；而失守區及“孤島”文學簡直是盲區。新時代以后情形有所改不雅，對年夜后方文學的研討逐步昌隆，失守區及“孤島”文學也開端遭到器重。但是，這些研討多集中于個體主要作家和為人熟知的作品，例如茅盾、老舍、巴金、曹禺、錢鐘書、張愛玲、蕭紅、艾青、張天翼，以及師陀、梅娘等人的主要作品。固然這些名家名作遭到更多追蹤關心天經地義，但學界對研討對象的選擇，究竟受研討材料的限制，此中包含受所能見到作品的限制。相當多的研討者，立論根據的是作品選本。這些選本有的采用第一版，也有的采用后來的修正版；最後的編選者選擇作品時按照本身特定的興趣與不雅點停止了取舍，有些后起選本的選家又往往重復初選者的選擇。如許，選本在為研討者供給方便的同時，也使研討者的文學視野遭到限囿。除了小我緣由，作品再版與全集編選還受時期社會周遭的狀況影響。對于作家成分復雜的年夜后方文學來說，這一點尤其凸起。
三十年前，重慶出書社曾出書過一套《中國抗日戰鬥時代年夜后方文學書系》。這套書共分十編，二十卷，範圍曾經相當年夜，所收年夜后方文學作品曾經較之以往任何選本為全了。夏衍師長教師在為本套書所寫《總序》中，已熟悉到年夜后方文學與束縛區和失守區文學有分歧特色，他指出的編纂出書該套書的目標是“盡能夠周全地、真正的地、不存成見地供給這個時代、這個地域的真正的的材料，供后來者的會商和研討”。為到達這一目標，他提出的編選準繩與尺度是“不以黨派劃線，不因人廢言，不存成見，不受舊不雅念的約束”。這也是我們這套書系的編纂出書主旨和書目編選準繩。那么，既然有了那套《中國抗日戰鬥時代年夜后方文學書系》，我們為何還要編纂出書這套《抗戰時代稀見文學文獻輯存》呢？這起首是由於，三十年前那套書雖名為“書系”，實在還是“作品全集”，由於它只收中短篇作品，長篇小說一概存目。而現實上，在年夜后方文學中，長篇小說長短常主舞蹈教室要的體裁，漏掉長篇小說及整本的散文及陳述文學集而只選此中某些中短篇，無法反應年夜后方文學全貌；固然《圍城》《冷夜》之類長篇我們已重版重印不少單行本，但一些不太知名、不曾寫進文學史的作品，卻不易見到。我們這套書才是真正的“書系”，即一系列的單本冊本，而非作品選篇。它更能表現作品原貌與全貌。其次，固然三十年前那套書出書于中共十三年夜之后的思惟束縛時代，但第三次國共息爭、一起配合尚未完成，在選目上仍存在必定局限。此次我們盡量原版第一版影印，並且著重選擇不太為人所知、不易見到的書目。該套書出書后，將補充前一套書的漏掉缺憾，為中國古代文學研討者和寬大文學喜好者供給更能表現年夜后方文學豐盛性的材料。
《中國抗日戰鬥時代年夜后方文學書系》（全二十冊）林默涵總主編（重慶出書社1989年版）
中國古代文學研討界越來越器重版本題目，也開端追蹤關心註釋之外的“副文本”。有些1對1教學作家不只在作品寫成前愛好反復修正，作品頒發后還因各類客觀或客不雅緣由屢次修正，有的修改很年夜；有的修改篇幅固然不年夜，改的倒是要害細節。例如上世紀50年月及70、80年月之交一些老作家再版小我文集時所作修正。對于普通讀者來說，讀的是初刊本、第一版本，仍是修訂重版本，關系不太年夜；但對于專門研究的研討者來說，所據版本分歧，研討結論就有能夠呈現實質差別。所以，研討者選擇文本瀏覽時，應起首選擇初刊本或第一版本。新時代以后出書了很多古代作家的選集，這些選集有的編得較好，有的卻不太令人滿足。某些選集不太令人滿足的重要緣由有二：一是“選集”不“全”，二是沒有采用作品初刊或第一版本。筆者一向以為，作家選集是給專門研討者用的，而非通俗讀者的普及讀物——通俗讀者普通會選擇全集或單行本，除非他對某一作家有特別愛好。研討者瀏覽作家選集，是為清楚作家所有的創作、清楚其創作成長軌跡及思惟藝術的復雜性。我們這套“書存”起首也是供中國古代文學的研討者（包含專家與博士、碩士研討生及部門本科生）瀏覽應用的。當然，普通讀者假如對此中個體書目感愛好，也可自行選擇瀏覽。是以，本套書采用原版影印，盡量選擇較早版本，最好是第一版本。個體主要文本，假如重版時有主要修正，則第一版、重版皆收，以供對照。
既然重要是研討材料，所收書目內在的事務豐盛復雜，此中某些書目作者的不雅點，未必是我們都批准的，有些甚至是我們所否決的。但文學發生于對話，對話就需求分歧聲響存在。我們即便要批評辯駁，也需求有批評辯駁的靶子。並且研討者體驗分歧、思惟分歧、不雅點分歧，也應給其選擇分歧類型作品停止研討的機遇。
《抗戰時代稀見文學文獻輯存》（廣陵書社202教學0年版）
文學史永遠處于不竭的“重寫”經過歷程之中。每次重寫的條件，既包含當下的詳細語境與新的思惟與審美熟悉，也包含史料的應用。此中，史料永遠是條件。中國古代文學三十多年中，已經頒發過作品的作者浩如繁星，思惟藝術程度良莠不齊。能進進文學史家視野、寫進文學史籍者，永遠是此中的少少數。文學史的年夜門是關閉的，文學史殿堂之中既有常駐者，也有“活動生齒”，有往而復來、共享空間來而復往甚至往而又來者。文學史改寫需求一個“材料庫”，需求史家在裁減某些作品的同時，從“庫存”中拔取新的進選者，從而給文學史帶來新面孔。盼望我們這套書能起到文學史乘寫“材料庫”的感化。
2019年元月于保定