在本年的好萊塢頒獎季，有一部電影出人意表的反響平平。由《卡羅爾》導演托德·海因斯執導、兩位奧斯卡影后娜塔莉·波特曼和朱麗安·摩爾聯袂主演的影片《蒲月十仲春》，竟然無緣奧斯卡一切重頭獎項的比賽，只獲得一個撫慰性質的最佳原創劇本獎提名，這包養顯然不合適人們對它的預期。
但是，假如你真正看過這部電影，就會發現好萊塢對它的不待見也在道理之中。通過講述一個女演員和她即將飾演的那麼，這不正經的婚姻到底是怎麼回事，真的像藍雪詩先生在婚宴上所說的那樣嗎？起初，是報答救命之恩，所以是承諾？腳色的真實原型接觸的故事，海因斯和兩位編劇亞歷克斯·梅查尼克與薩米·伯奇掩飾了太多覆蓋在好萊塢本質之上的假面，將它隱躲在暗處的偽善、膚淺、自豪與實質性徒勞逐一裸露在觀眾眼前。這樣一部否認某種通行于好萊塢頒獎季的創作實踐，甚至否認好萊塢的整個創作機制的電影，注定不會遭到年夜多數同業的喜愛，卻會讓局外看客們年夜開眼界。
《蒲月十仲春》有一個初看讓人難以懂得的標題（對英美文明足夠熟習的人能包養察覺到此中暗含的老小戀含義），充滿著怪僻的錯位感。而錯位的確是這部電影講述的主題之一，畢
“我女兒包養網能把他看成是他三生修煉的福分，他怎麼敢拒絕？”藍沐哼了一聲，一臉若敢拒絕的神情，看她如何修復他的表情，