魯迅在礦路書院的結業文憑
江南海軍書院“槍炮”門額，現躲南京魯迅留念館
一
徐昭武師長教師編著的《圖說魯迅在南京》行將由南京出書社出書。“圖說”，望文生義，圖占有很年夜比重，是一本可讀性很強講座場地的書。
1898年5月，魯迅分開紹興到南京，先考進江南海軍書院，半年后考進江南陸師書院附設的礦路書院，1902年從礦路書院結業，到japan(日本)留學，是從南京走向世界。1912年，魯迅再次從紹興到南京，擔負中華平易近國姑且當局教導部人員，開端了公事員生活。用明天的話說，魯迅在南京渡過了先生時期、芳華時期，接觸新學科目，教學場地普遍瀏覽本國學術、文藝著作的譯本，思惟上發生了宏大變更。
徐師長教師是南京師范年夜學附中高等教員，南京魯迅留念館首任館長。十幾年前他與同事們編著了《追隨魯迅在南京》（中國畫報出書社2007年9月版；修訂版《追求別樣的人們——魯迅在南京》，江蘇鳳凰文藝出書社2016年9月），材料詳實，是南京魯迅留念館建館的資料基本，也是留念館成長的記載，彌補了魯迅研討範疇的一些空缺，很受學界器重。
此刻，在那本書的基本上發生的《圖說魯迅在南京》，是一部面向更多讀者的圖文并茂的圖書，更直不雅，更活潑，可讀性更強。
比來幾個月，徐師長教師經常來信磋商配圖的事，有一次說到南京時代魯迅竟沒有一張照片存世，頗感遺憾。他到北京魯迅博物館聚會場地觀賞“魯迅生平擺設”，發明展覽頂用圖像提取技巧，以魯迅青年時代的照片為藍本分解一個少年魯迅，是一個不錯的措施，盼望在書中采用。但我們顛末一番會商，感到用在圖書上不當，終于廢棄了。
與此相似，用圖像表示魯迅在南京時代的唸書生涯，請畫家依據此刻讀者的觀賞習氣創作一些作品，也需謹嚴。1980年前后，南京魯迅留念館請美術家裘沙師長教師創作了“魯迅在南京”肖像，用在魯迅生平坦覽上。本書收錄了這一張肖像及其他美術家的作品。不外，我們的共鳴是，分歧藝術家對魯迅的面孔和精力有分歧懂得，太多應用會呈現不同一、不和諧的景象。
還有一次，徐師長教師來信訊問魯迅在南京進修采礦學時彙集的礦石圖片，我向同事、同業探聽，輔助尋覓線索。徐師長教師比來來信，發來一幅以魯迅時期的南京輿圖為基本繪制的魯迅在南京萍蹤圖，給了我啟示，似乎一會兒捕獲到為他這本書寫一篇讀后感文字的靈感。這篇讀后感，承徐教員信賴，將印在該書卷首作為短序。
看到魯迅在南京萍蹤圖上的儀鳳門——經由過程此門到海軍書院——我想起了幾年前徐教員發給我的海軍書院講授舉措措施之一桅桿的圖片，下面高攀著很多多少個學員。我那時還想：那些爬在桅桿上的學員中可有周樹人？惋惜圖片的拍攝每日天期不詳。魯迅在《瑣記》中如許描述桅桿：“由於它高，烏鴉喜鵲，都只能停在它的中途的木盤上。人假如爬到頂，便可以近看獅子山，遠眺莫愁湖。”魯迅在桅桿上看到的兩個處所，在南京名望都很年夜，萍蹤圖上天然赫然標明。我曾編輯過《朝花夕拾》的注釋本，經常不知足于文字注釋，很想找來圖片，與文字相互參證，讓讀者取得直不雅的印象。徐教員的書中供給如許的萍蹤圖和勝景圖，讓讀者取得理性熟悉，一會兒拉近了讀者與“南京魯迅”的間隔。
那么，這篇讀后感就假定我在為《瑣記》配圖，借用徐師長教師的“圖說”，來一個按圖“瑣記”。
二
《朝花夕舞蹈場地拾》中，論述南京生涯的只要一篇《瑣記》，篇幅原來不年夜，開首還有幾段不寫南京而仍寫紹興，講述“走異地”到南京唸書的緣由，如對人際關系的惡感和討厭、家庭經濟拮據等，回結為“好。那么，走罷！”和“無須膏火的黌舍在南京，天然只好往南京往”。
走旱路到南京，要從下打開岸，于是，1888年德國人駱博凱拍攝的下看護片就進進讀者的視野。接上去天然是從儀鳳門進城。這座門一百多年來幾經變遷，早已非復古不雅。本書對古今儀鳳門的圖片做的圖注頗有汗青滄桑感：“儀鳳門即興中門，是南京城東南面第一門，是那時從下關汽船船埠進城的必經之路。清朝儀鳳門為單孔城門，上設兩層箭樓。咸豐三年（1853），承平天堂部隊以隧道炸塌儀鳳門四周城墻，霸佔南京。清末到平易近國初年，儀鳳門是南京的路況要塞。《金陵通紀》：‘光緒二十一年，創筑馬車路，自碑亭巷出儀鳳門，造鐵橋于下關，以通洋棚，遍城行東瀛車。’2006年重建了城門，這里還是南京城北的主要通道。魯迅進學后常從這里到下關往漫步品茗。”
如許就到了黌舍。《瑣記》中說的“面前目今不了解稱為什么了，收復以后，似乎有一時稱為雷電書院”，記憶基礎正確：海軍書院1913年改名為水兵軍官黌舍，1915年更名為水兵雷電黌舍。“雷電”有物為證：“槍炮”門額原物現躲南京魯迅留念館，“雷電”門額原物現躲紹興魯迅留念館，與書院草創時的駕駛、管輪、魚雷三班架構有分歧性。
海軍書院的二門以內，舊建筑至今仍有遺存。進二門為卷棚式轎廳，穿過過道第二進有一座中式二層樓房，樓下熱閣東側一室為總辦辦公地，西室是提調辦公室。再后一進，人們稱作“年夜廟”，再后面則是風雨操場，就是高高的桅桿聳立的處所。石井欄英籍教員樓后面，已經是獨一刻有“江南海軍書院”筆跡的文物，惋惜原件損毀，只要照片保存。本書除收錄這張照片外，還收錄學員操練照、魚雷凱旅生合影、教人員在英籍教員樓前合影等可貴圖片。
異樣，江南陸師書院教人員的合影也有收錄，有一張是1898年5月陸師書院總辦錢德培贈給德國教官駱博凱的。書中先容江南陸師書院德國軍官的歐式住房，配以1899年12月駱博凱所攝照片，圖注為：“現為南京魯迅留念館”，即在南京師范年夜學附中校園內。還有“總辦樓”，圖注為：“現稱魯迅唸書處，該樓由挹江門街道魯迅園社區管轄，并作為社區社會運動的場合。是全國第一個魯迅走進社區的場合。”汗青感和實際感融合在一路。
魯迅唸書時代，教科書稀缺，先生聽課本，重要靠手抄。魯迅留下多冊課本筆記，如《開方》《水學進門》《八線》等，書中都有充足的反應，不單有圖片材料，還做了較具體的闡明。如對《幾何學》筆記的圖注：
縱26.6厘米，橫20.3厘米。紙質，l冊。紙捻裝訂。封面右下方署“周樹人”名。行書，墨筆繕寫，筆跡工整。“論點線面體，及各形之理，并度其鉅細為幾何，形有三，度長闊厚是也。”內分“開始”“求作”“證題”三篇。附有大批圖解，鉛筆繪制，線條清楚。
用圖說的方法展現書院時代的魯迅，當會惹起本日青年先生們的追蹤關心和愛好，有助于他們在進修中思慮和鑒戒。
比來有學者在南京海軍書院原址（后來的水兵部、水兵某研討所）發明了一些遺址和檔案資料，假如有與泅水池、艦船之類的記錄甚至有圖片為證，那就更其可貴了。
《圖說魯迅在南京》的配圖，基于但不限于《瑣記》，而是延長開往，深刻下往，尋覓大批圖像材料，輔助讀者熟悉魯迅時期的南京文明氣氛、平易近情風氣：有本國人在中國的經過的事況概略及其對南京的不雅感，特殊是南京陸師書院德國教官駱博凱留下的南京記憶；有《江南陸師書院軍備課程》；有20世紀50年月繪制的江南陸師書院立體表示圖；還有，為了讓讀者更好地輿解魯迅的結業執照，供給了陸師黃爾甲、王叫瑤、鄭鈺如的成就單、考單、學照作為參照。
《瑣記》中的人物，在海軍書院任教的魯迅的叔祖周椒生值得留意，書中收錄的光緒二十九年（1903）他和徐錫麟與紹興府書院師生合影極為可貴，由於他的記憶不年夜為人所見。此公在魯迅筆下抽像欠安，思惟守舊，否決變法，痛罵康梁，不讓侄孫讀《天演論》之類冊本，政治上掉隊。但他將幾位侄子孫引進舊式書院，功績不克不及扼殺，如圖注所寫：“紹興東昌坊口新臺門周氏靠周椒生的奧援，共有5個門生到江南海軍書院唸書。他們是魯迅的族叔周叫山、親叔周伯升、魯迅、二弟周作人和族叔周冠五。魯迅一家占三位。魯迅母親知恩圖報，很感謝周椒生的相助，每年放年假回家，都要送一只燉雞給他，并再三叩謝。”周椒生中過舉，擔負海軍書院華文教席，學問固然不算高深，但根柢老是不錯的。此外不說，他為魯迅的小叔更名“周武功”，為魯迅更名“周樹人”，旁徵博引，均為嘉名。紹興的咸亨飯店，是周氏幾教學位族人合開的，周椒生的兒子是年夜股東，那么，出自《易經·坤卦》“坤厚載物，德合無疆。含弘光年夜，品物咸亨”的飯店雅號想必也是他的主張。
還有一些物品和場景，若能增添圖片就更詳細可感，如海軍書院低班生臥室是“一桌一凳一床，床板只要兩塊”，而“頭二班先生就分歧了，二桌二凳或三凳一床，床板多至三塊”，讀者會不會想了解“兩塊”或“三塊”床板是怎么回事？擴展地說，宿舍的陳設如何用丹青表示？這或許可以參考同時期人的記載文字停止回復復興。再如《瑣記》講到海軍書院的課程設定：“一禮拜中，簡直四成天是英文：‘It is a cat.’‘Is it a rat？’一成天是讀華文：‘正人曰，潁考叔可謂純孝也已矣，愛其母，施及莊公。’一成天是做華文：《良知知彼攻無不克論》，《潁考叔論》，《云從龍風從虎論》，《咬得菜根則百事可做論》。”海軍書院用的是英文教科書，隨后魯迅在礦路書院朗誦的“Der Mann，Die Weib,Das Kind.”是德文教科書，與此相干的高班生“上課堂時挾著一堆厚並且年夜的洋書”和低班生用的“潑賴媽”，假如這些都“有圖為證”，豈不更好！而那時學員們的作文卷子之類，此刻生怕無跡可尋了。
《瑣記》中還提到泅水池被填平后，在下面造了一所小關帝廟，廟旁是一座焚化字紙的磚爐，爐口上方橫寫著四個年夜字“敬惜字紙”，這磚爐的結構以及僧人行法事超度魂靈的排場，現在曾經難以找到圖像材料了吧。
我所能想到的為《瑣記》配圖就是以上這些。徐師長教師編著的這本書年夜多完成了，還有些圖片材料有待持續搜索。
三
《圖說魯迅在南京》讓“南京魯迅”的抽像加倍完全和活潑。多維度的南京，平面感的魯迅，不單增添讀者的興味，并且對研討魯迅在南京的進修生涯和思惟變更也具有基本性感化。
圖文并茂書的特色是圖片對文字有彌補闡明的後果，具有直不雅性和汗青原真性，並且經由過程圖像和文字的共同，追根究底，讓汗青和實際聯合起來，給讀者的深刻思慮指出線路。
當然，丹青也有其限制，并非文章中每個細節都能“有圖為證”或“以圖分化”，文字也自有其專長。如魯迅描述在海軍書院看到的高班生的狂妄立場和蠻橫姿態：“即是空著手，也必定將肘彎撐開，像一只螃蟹，低一班的在后面總不克不及走出他之前。這一種螃蟹式的名公巨卿，此刻都遠離得好久了，前四五年，竟在教導部的破腳躺椅上，發見了這姿態，但是這位老爺卻并非雷電書院出生的，可見螃蟹立場，在中國也頗廣泛。”這是《瑣記》中的出色段落之一，想必良多讀者看到這里城市會意一笑，但將這場景畫出來卻不年夜不難，需請專門研究畫家創作，而那樣的繪畫書與本書就屬于分歧作風了。
南京是世界文學之都，文學地輿發財，與文學相干的游學道路天然良多，魯迅是一個明顯的地標，繚繞“南京魯迅”展開運動，是題中應有之義。圖片是靜態的，而“南京魯迅”是舉動的。魯迅在海軍與陸師之間頻仍交往，在城市中喝茶、購物、游覽，生涯和進修內在的事務豐盛，有很年夜的歸納空間。例如，那時，從城北到城南有一條石子展設的馬車道，魯迅從書院到夫子廟狀元境買書，即走此路。明天的讀者，可以經由過程瀏覽文字和圖片領會魯迅行路之苦樂，並且，假如有時光和愛好，也無妨親身走一走，固然此刻的路是平直的柏油馬路了。
現實上，南京今朝就有一個很吸惹人的游學項目，是讓年滿18歲的青年在一天之內環南京城墻走完一圈，便是所謂“成人禮”運動。據南京魯迅研討者先容，這項運動的創意參考了魯迅在南京的生涯。沿南京城墻散步，簡直是“魯迅含量”很高的頗具汗青感和文學意味的運動。
2024年10月15日于北京