有名作家郁達夫領導劉開渠走上雕塑藝術途徑的故事，廣為傳播。
1923年2月，郁達夫到北京年夜學任教。為了保持生計，他又在北京美術專迷信校兼課。有一天，閑來無事，美專的幾位教員聊起班里的先生，公認一個叫劉開渠的先生小樹屋最為勤懇，也最蓬頭垢面。郁達夫初來乍到，插不上話，但他記住了劉開渠這個名字。
后來，有幾個先生來訪。一個“個子很高，滿頭聚會場地長舞蹈場地發，臉骨波折，有點像南方人”的青年，惹起了郁達夫的留意。一問，才了解這個青年人就是劉開渠。
劉開渠很外向，寡言少語，措辭家教不年夜流利，臉上時常顯顯露苦悶的樣子。郁達夫憑仗作家的直覺，以為劉開渠頗有特性，“從他的衣衫的破爛，面色的青黃上看往，一眼就可以看出他的靜心苦干，容貌不修的精力來……像他那樣的人，學洋畫還不如往學雕鏤；若教他聚會場地提錐運鑿，大馬金刀地應用起他全身的膂力和腦力來，成績必定還要比捏了彩筆，在畫布上涂涂，來得更年夜。”
劉開渠和郁達夫熟習之后，二人越談越投契。那時，劉開渠在年夜學學的是油畫專門研究，郁達夫對藝術的奇特看法，讓他名頓開，隨即作出了藝術轉向。在蔡元培的支撐下，劉開渠隨后往了法國，師從世界有名雕塑藝術家樸舍，進修雕塑藝術。
學成回國后，劉開渠到杭州任教，與郁達夫又成了時常往來的師友。常常劉開渠的雕塑作品問世，郁達夫城市年夜加贊賞，以為這些雕鏤“氣力是充分的，線條是遒勁的，臉色是苦悶的”“疏疏落落的幾筆之中，孕育著幾多的氣力，幾多的生意”“完整是他的全部人格的再現”。尤其是劉開渠為八十八師陣亡將士們建築留念銅像鑄成后，郁達夫更是不惜贊美，以為“這是不忘本的藝術品”，是“多麼富于實感的杰作”。
當然，劉開渠終極沒有孤負郁達夫的厚看，創作了良多經典作品。好比，國民好漢留念碑上的主題浮雕《成功渡長江 束縛全中國》《接待束縛軍》《聲援火線》，以及《毛澤東全集》封面上所應用的魁首浮雕肖像，都出自劉開渠之手。