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在傳統認知中，文學冊本的編纂常被視為文學創作的“幕后任務者”。他們雖未執筆書寫故事，卻在字里行間精雕細琢；不直接發明腳色，卻助力有數經典抽像呼之欲出。從選題謀劃時的慧眼如炬，到組稿經過歷程中的耐煩溝通；從逐字逐句的審校潤飾，到裝幀design的細節把控，每一個環瑜伽教室節都凝集著他們的專門研究與匠心。相較于作家自述創作心路、學者分析文本內舞蹈教室在，編纂鮮有講會議室出租述一部名作的出生過程，學界對其任務的追蹤關心度也絕對無限。但是，恰是這些“緘默的介入者”，往往躲著與作家視角判然不同的文學故事，早先出書的《書事余墨》，恰是以編纂的奇特視角，為我們展展了一部標新立異的文學史長卷。
《書事余墨》作者鄒亮，是深耕中國現今世文學出書範疇多年的出書人。他謀劃、責編的圖書屢獲國度級獎項，此中四種作品取得中宣部“五個一工程”獎，兩種榮獲魯迅文學獎，十余種榮獲“中國圖書獎”。在該書中，鄒亮以細膩筆觸，娓娓道來與汪曾祺、蘇童、葉兆言、格非等作家的編纂舊事。例如，昔時他向汪曾祺約稿“高郵家鄉”系列時，汪老回信訊問出版能否需免費或包銷，這份率真不只展示了老一輩作家的樸素性格，更折射出20世紀90年月文學出書的艱巨處境。而蘇童首部小說集《婦歌女園》、葉兆言的童貞作《夜泊秦淮》，均在鄒亮和出書社的挖掘與推進下問世；梁曉聲《黑紐扣》、洪峰《東八時區》等作家的晚期作品，也經他之手走向讀者。這些現在在中國今世文學史上熠熠生輝的作家，恰是在編纂與出書社的助力下，初登文壇便嶄露頭角。正如葉兆言在《夜泊秦淮》出書十年后坦言，首部作品的出書對作家意義不凡，編纂的慧眼與作家的才幹異樣不成或缺。現實上，從蕭也牧與《紅旗譜》、陶國鑒與《紅日》，到張羽與《紅巖》，編纂與經典作品的美談早已成為文學史上的嘉話。
一部文學史的構建，離不開作家與作品的支持，文學門戶與思潮亦經由過程其得以浮現。但不為人知的是，編纂恰是這一過程中的要害變量。編纂對作品的選擇、打磨與推行，不只影響作品的終極品德，更直接塑造了作家群體的格式，推進作品經典化、門戶成型甚至文學史的成長。
回想20世紀80年月后的中國今世文學，“傷痕文學”“尋根文學”“前鋒小說”等門戶百花齊放。在這些文學景象鼓起之初，面臨層出不窮的新人、新作與多元創風格格，編纂的腳色至關主要。他們既是作品的謀劃者，也是品德的把關人，需以汗青目光與審美洞察力，發掘潛力作家、遴選優質作品。《書事余墨》中，鄒亮與同事在20世紀八九十年月發布的“新年夜陸書系”和“系列小平話系”即是典範案例。此中，“新年夜陸書系”的《都會風騷》以“扶植型”改造者抽像，將“改造文學”推向新高度；“系列小平話系”則繼續中國現代筆記體小說傳統，為林斤瀾、李國文等作家供給立異平臺，更助力梁曉聲、蘇童等那時的新銳作家鋒芒畢露。此外，90年月初鄒亮謀劃出書的“中國今世最新小說文庫”，經由過程體系梳理“新寫實”“新汗青”共享空間等六年夜文學種別，不只總結了20世紀80年月小說創作結果，更推進“新汗青小說”等概念在學術界普遍傳佈。這些實行都是文學編纂對今世文學成長的自動介入和深度構建。
持久以來，文學史編輯多以作家作品為焦點，卻鮮有論及編纂的進獻。但是，作家、批駁家與編纂實則組成了彼此成績的文學配合體。正如王蒙所言：“在我國今世文學的艱巨行進與無窮景致之中，灌輸了很多編纂家的血汗。”文學編纂以奇特視角與專門研究才能，為文學創作注進活氣、為經典傳承保駕護航。缺掉編纂視角的文學史，既無法完全浮現文學成長全貌，也難以觸及深層肌理。《書事余墨》以活潑故事與鮮活案例，再次提示我們：今世文學史上，理應留有編纂的主要席位。
（作者：楊自強，系浙個人空間江省作協散文創委會副主任，作家）
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